从山西到深圳★★◈★，我的设计事业犹如进入了加速轨道★★◈★，一路快速奔跑★★◈★。我非常感谢深圳伟德bv国际体育★★◈★。★★◈★，这座城市给了我特别多的东西★★◈★。因为这个城市的接纳和包容★★◈★，我融入到这座城市★★◈★，并且在设计这条道路上越走越远★★◈★，收获了事业和荣誉★★◈★，最终成为了我自己★★◈★，也成为我爱的这个城市的一部分★★◈★。以前我总会说我是山西人★★◈★，但如今★★◈★，我会说“我不仅是山西人★★◈★，更是深圳人★★◈★。”
1970年出生于山西★★◈★，深圳亚洲铜设计顾问有限公司创始人兼创意群总监★★◈★，中国出版协会书籍设计艺委会副秘书长★★◈★。曾任汕头大学长江艺术与设计学院教授★★◈★、深圳市平面设计协会秘书长★★◈★，“平面设计在中国展”执委会秘书长等职★★◈★。
当时的深圳靠着“平面设计在中国92展”成为设计重镇★★◈★，这个中国大陆第一个平面设计专业大展在国内外产生了广泛的影响★★◈★。
我祖籍是山西最南部的芮城县★★◈★。山西南部是中华民族发祥地之一★★◈★，在这片古老的土地上★★◈★，有着许多历史传说和名胜古迹★★◈★。或许是因为生长于此★★◈★，我受到不少熏陶★★◈★，从小就喜爱文学和艺术等★★◈★。
上大学时★★◈★，我选了艺术专业★★◈★。作为山西师范大学第一届美术系学生★★◈★，我除了在绘画专业上取得了一些成绩之外★★◈★，还在学校组织诗歌社团★★◈★、出版诗歌报刊等★★◈★。另外还承担了学校许多设计类工作★★◈★，比如设计活动Logo★★◈★、宣传版面★★◈★、杂志版面等等★★◈★。当时做版没有电脑★★◈★，全靠一格格的手绘★★◈★，这些大概是我从事设计的开始★★◈★。
毕业后★★◈★，我留在母校山西师范大学★★◈★，任职于《语文报》★★◈★，担任美术编辑★★◈★，渐渐得到了报社的器重★★◈★，担任了报社许多报刊的设计工作★★◈★，还负责报刊版面下厂与印刷工艺等工作★★◈★。由于我的文学功底不错★★◈★，还兼任了文学编辑★★◈★，编辑了许多版面★★◈★，也因此结识很多文学界的前辈★★◈★，受到很多影响★★◈★。这些工作让我受益匪浅★★◈★，综合能力得到极大提升★★◈★。我特别感谢报社给予我的教诲和鼓励★★◈★。那时算是我从事平面设计的线年★★◈★，因为要给山西师大校庆设计画册★★◈★，我和我的老师石磊南下深圳寻找印刷厂★★◈★。当时深圳的印刷行业很出名★★◈★，不仅有许多从香港过来的印刷师傅★★◈★，还有先进的印刷机器★★◈★。旭日★★◈★、中华商务★★◈★、利丰雅高★★◈★、雅昌等出名的印刷厂都扎根于此★★◈★。
那是我首次来到深圳★★◈★。二十世纪九十年代的深圳尚未完全发展起来★★◈★。深圳比较繁华的地方就是罗湖区★★◈★，东门是最热闹的地方★★◈★。福田区以上海宾馆为界★★◈★，过了上海宾馆就是一条公路★★◈★，现在的深南大道在当时很窄伟德bv国际体育★★◈★，两边都是稻田★★◈★。与深圳经济发展水平相匹配的就是物价了★★◈★，公交车票价什么的比内地其他地方贵了一点★★◈★，这是我对深圳最初的印象★★◈★。
当时的深圳靠着“平面设计在中国92展”在设计界一举成名★★◈★。这个中国大陆第一个平面设计专业大展在国内外产生了广泛的影响★★◈★，成为“平面设计在中国”兴起的标志性展览★★◈★，也促进了中国平面设计的蓬勃发展★★◈★。
第二次来是1997年★★◈★，也是为了印刷事务★★◈★，我陪着山西设计界有名的王春声老师★★◈★。那个时候的深圳已经云集了很多设计师和设计公司★★◈★，他们是全国设计同行的偶像★★◈★。因此★★◈★，除了去找印刷厂★★◈★，我们还去拜访了许多设计界的前辈如陈绍华★★◈★、韩家英等老师★★◈★。他们对我们很热情★★◈★，不仅肯定了我们的设计★★◈★，还赠予我们画册和海报★★◈★，那次我对深圳有了深刻印象★★◈★。
得到前辈鼓励是一件挺高兴的事★★◈★，回到山西之后★★◈★，我更加坚定了从事平面设计的信心★★◈★。1997年底★★◈★，我从《语文报》辞职★★◈★，来到太原★★◈★，在王春声老师的鼓励下开了一间自己的设计公司★★◈★。
开公司首先要取名字★★◈★。我本想以自己名字命名★★◈★，叫“韩湛宁设计公司”★★◈★。但当时省工商局说没有政策允许以个人名字命名公司平面设计★★◈★，★★◈★，不允许★★◈★，经多次争取★★◈★，最后允许叫 “湛宁”★★◈★，不能带姓★★◈★。另外★★◈★，单独叫“设计”也不允许★★◈★，必须加一个行业限定★★◈★，我说我们从事企业形象设计的★★◈★，最后就这样勉强注册成了“山西湛宁形象设计有限公司”★★◈★。结果★★◈★，工商局一看形象设计★★◈★，就把我们公司归入美发美容行业了★★◈★，现在想想★★◈★，也是挺有意思的一件事★★◈★。
公司成立后接的第一单★★◈★，是为太原市商业银行设计行徽★★◈★。这个事情令我很兴奋★★◈★，银行的营业网点遍布全市★★◈★，影响力还是很大的★★◈★。于是我很认真地设计★★◈★，第一稿就通过了★★◈★，也因此在太原一炮而红★★◈★。
1999年★★◈★，王春声伟德bv国际体育★★◈★、张国田★★◈★、赵紫春和我等一批山西的设计师★★◈★，成立了山西平面设计协会★★◈★，我担任协会秘书长★★◈★。我们协会做了一些展览和出版物★★◈★，在山西把大家聚集起来★★◈★，共同为设计理想做事情★★◈★。
但是那时设计不被人所重视★★◈★，没人愿意出钱买你的设计★★◈★，利润是从其他物料里赚来的★★◈★，设计相当于免费送★★◈★。比如我为银行设计行徽★★◈★，只收到了少量的设计费★★◈★，当时★★◈★，还做了一万个手提袋★★◈★，赚的钱就来自这手提袋的印刷费★★◈★。
当时普遍都是这样的★★◈★，你的设计★★◈★、无形的智慧没有人认为需要付费伟德bv国际体育★★◈★，大家只付可以摸得到的货物款★★◈★。更糟糕的是★★◈★，由于当时甲方对设计和审美的理解和我不一致★★◈★，大部分的设计都被甲方最后改得面目全非★★◈★。时间久了★★◈★，我感到有些失落★★◈★。而且当时三角债问题普遍比较严重★★◈★，客户欠我的钱★★◈★，我欠印刷厂的钱★★◈★，印刷厂又欠纸厂的钱★★◈★，公司运营几乎陷入死局★★◈★。于是伟德bv国际体育★★◈★，我萌生了离开山西的念头★★◈★。
2003年标签贴纸★★◈★，深圳确立“文化立市”战略★★◈★，次年提出建设“两城一都”（钢琴之城★★◈★、图书馆之城★★◈★、设计之都）★★◈★。
2000年★★◈★，一次偶然的机会★★◈★，我得知深圳证券交易所在招设计师★★◈★。深圳一直是我心中的设计圣地★★◈★，我赶紧投了份简历★★◈★，很快★★◈★，我收到面试通知★★◈★。
面试官是个比我还小一岁的年轻小伙子★★◈★，后来才知道是办公室主任金立扬★★◈★，虽然年纪小★★◈★，但他却很成熟★★◈★，很厉害★★◈★。面试进行得很顺利★★◈★，在面试完的第五天★★◈★，我就接到了录取通知★★◈★，让我第二天来上班★★◈★。年轻的面试官★★◈★、高效的工作节奏★★◈★，一切都让我对深圳这份新工作充满了期待★★◈★。
深圳证劵交易所不仅有着良好的工作氛围★★◈★，而且领导们对我也很重视★★◈★，特别是副总经理胡继之★★◈★，非常重视人才★★◈★，对我特别好★★◈★。他每次出国考察★★◈★，都会给我带回许多国外设计得非常好的画册★★◈★、卡片★★◈★、甚至还有酒店的宣传资料★★◈★、各种Logo★★◈★、印刷品等等★★◈★，胡总还为我订了许多非常专业的国际设计杂志★★◈★。
在那样一个环境下坐在木棒开始加热★★◈★，我能专心做设计工作★★◈★，周末还有空余的时间★★◈★。也正是在这段时间坐在木棒开始加热★★◈★，我利用业余时间投入到重点参与重建“深圳市平面设计协会”和“平面设计在中国”展的工作之中★★◈★。
事实上★★◈★，早在1995年★★◈★，深圳市平面设计协会就成立了★★◈★，是国内首个非盈利性的平面设计专业组织★★◈★。但为什么要谈“重建”呢★★◈★，这其中有段渊源★★◈★。
1997年★★◈★，第一届理事会到期★★◈★，因协会内部原因★★◈★，没有去市民政局进行协会年审坐在木棒开始加热★★◈★。因为没有年审★★◈★，所以协会就相当于自动解散了★★◈★。2000年底伟德bv国际体育★★◈★，协会原来的成员聚会★★◈★，陈绍华老师邀请我一起参加★★◈★，我才真正成为这个群体的一份子★★◈★。
直到2002年★★◈★，很多人都想正式恢复协会★★◈★，因为协会是中国平面设计的一面旗帜啊★★◈★。所以大家都开始着手做具体的恢复工作★★◈★，如王粤飞★★◈★、陈绍华★★◈★、韩家英★★◈★、毕学锋和我等等★★◈★，而我因为有单位★★◈★，不用考虑经营公司的压力★★◈★，也比较积极和有经验★★◈★，于是大家就让我来牵头做具体筹备工作★★◈★。2003年★★◈★，我们成立了深圳市平面设计协会筹备委员会★★◈★，我担任秘书长★★◈★。
那年春天★★◈★，“非典”疫情肆虐中国★★◈★，大家甚至不敢出门★★◈★。当时设计师们便商量★★◈★，应该去做些事情来鼓舞一下士气★★◈★。在关山月美术馆的主办下★★◈★，我们举办了一个“NO SARS”海报展★★◈★，展览当时在社会上引起轰动★★◈★，设计界的这一支重要力量也被深圳社会各界注意到了★★◈★。于是在2003年年底★★◈★，在关山月美术馆的主办下★★◈★，筹备中的协会举办了一场展览——“深圳设计03展”★★◈★，相当于延续了之前的“平面设计在中国”展★★◈★。展览办得很成功★★◈★，影响力也颇大★★◈★。
当时深圳正在实施“文化立市”战略★★◈★，需要找几个落脚点★★◈★。有一次★★◈★，市委宣传部领导找我聊天★★◈★，问我如何看待深圳设计★★◈★，能不能在此基础之上打造“设计之都”★★◈★。我说★★◈★，平心而论★★◈★，深圳设计当时在国内数一数二★★◈★，虽然北京★★◈★、上海等地有许多设计类专业高等院校BETVLCTOR伟德官网下载1946★★◈★，但深圳的设计大旗是靠着一股自发的力量举起来的★★◈★，完全是在本土自己成长起来的★★◈★。
所以后来★★◈★，深圳提出建设“两城一都”（钢琴之城★★◈★、图书馆之城★★◈★、设计之都）★★◈★，我也参与了建设“设计之都”“图书馆之城”的具体工作★★◈★。在深圳市委宣传部等有关部门的大力支持下★★◈★，经过两年的艰苦努力★★◈★，深圳市平面设计协会终于在2005年7月正式恢复成立★★◈★，我担任协会秘书长★★◈★。2005年我们举办了声势浩大的“平面设计在中国05展”★★◈★，在国内外引起巨大的反响★★◈★。
在创意初始★★◈★，我将标志的主题定为活力四射★★◈★、青春飞扬★★◈★，同时要表明举办地在中国深圳★★◈★，因而在“世界大学生运动会”★★◈★、中国★★◈★、深圳之间找到一个契合点★★◈★，是创意的突破口★★◈★。
2005年7月1日★★◈★，深圳公开征集申办第26届世界大学生运动会标志★★◈★，执行委员会特别邀请9位平面设计师开会★★◈★，委托我们在10天内拿出申办标志的方案★★◈★。虽然我们多争取了5天★★◈★，但一个国际体坛盛事的标志要在15天里诞生★★◈★，时间还是非常紧迫★★◈★。
与此同时★★◈★，深圳市平面设计协会成立大会也要在7月15日举行★★◈★。作为秘书长★★◈★，我还得负责协会成立大会的程序★★◈★、手续等许多事情★★◈★，还有一个协会10周年回顾展的事务工作要处理★★◈★。为了赶出方案★★◈★，我时刻在脑子里酝酿着“大运会”标志★★◈★。
世界大学生运动会的特点是年轻★★◈★、有朝气★★◈★、有活力★★◈★，这与深圳的城市形象非常吻合★★◈★。因此在创意初始坐在木棒开始加热★★◈★，我将标志的主题定为活力四射★★◈★、青春飞扬★★◈★，同时要表明举办地在中国深圳★★◈★，因而在“大运会”★★◈★、中国★★◈★、深圳之间找到一个契合点★★◈★，是创意的突破口★★◈★。
为了寻求变化★★◈★，我将飘扬的“U”设计为一正一反两个★★◈★，右侧的小“U”丰富画面★★◈★，方向相对的“U”造型★★◈★，既象征体育文化的交流和碰撞★★◈★，又像“SHENZHEN”的首字母“S”★★◈★，还似九龙壁上的群龙飞舞★★◈★，恰好契合了“大运会”伟德bv国际体育★★◈★、中国★★◈★、深圳三个名称概念★★◈★。
当时每个设计师都提交了少则7份★★◈★、多则10来份的设计方案★★◈★。刚刚成立的平面设计协会经过初审★★◈★，从百余份作品中筛选了7份成熟的方案提交执委会伟德国际官网登录入口★★◈★，★★◈★，我的那份就在其中★★◈★。
方案中标那天是在市民中心的贵宾厅★★◈★，里面坐了几十位评审领导★★◈★，他们问了我许多问题★★◈★，比如标志的含义是什么★★◈★、为什么能代表深圳等等★★◈★，我都一一做了详细的解答★★◈★。或许是我在设计之外思考的东西更多一些★★◈★，亦或许是我的设计作品中融入了与深圳这座城市的联系★★◈★，最终评审一致通过我的作品★★◈★，我设计的这一标志最终被用于深圳申办第26届世界大学生运动会★★◈★。
这一设计出来后★★◈★，许多媒体对这个标志做了报道★★◈★。其中深圳晚报记者采访我★★◈★，还帮我给这个设计标志起了个名字★★◈★，叫“飘扬的U”★★◈★。
设计大运会申办标志★★◈★、办协会★★◈★、做展览等等★★◈★，2005年那一年★★◈★，我忙得焦头烂额★★◈★，而且那时我还在上班★★◈★，这些事情大部分都是业余做的★★◈★，非常辛苦★★◈★，无法一一顾及★★◈★。思考许久BETVLCTOR伟德★★◈★！★★◈★，我决定从深圳证劵交易所辞职了★★◈★。
恰逢国际著名的设计大师靳埭强先生应李嘉诚先生的邀请★★◈★，出任汕头大学长江艺术与设计学院院长★★◈★，当时正组建教师队伍★★◈★，听闻我辞职了★★◈★，便邀请我去任教★★◈★。当时汕头大学教师队伍很强大坐在木棒开始加热★★◈★，有许多著名的设计师和行业精英纷纷加入★★◈★，我不仅能授人以渔★★◈★，还能在这个过程中逼迫自己成长★★◈★，于是我欣然应允★★◈★。
于是★★◈★，从2006年开始★★◈★，几乎每周我都得从深圳开4小时车去汕头上课★★◈★。在汕头大学任教的第二年★★◈★，我成立了深圳亚洲铜设计顾问有限公司★★◈★。如何将实践经验与理论结合★★◈★，成为我教学中探索的重点★★◈★。
为了让学生了解实际工作的操作模式★★◈★，我经常将真实的客户项目带入课堂★★◈★。比如客户要求设计一个Logo★★◈★，学生应当如何结合实际需求和社会接受程度去设计★★◈★，听听真实的客户需求是什么★★◈★，而不是仅凭自己想象★★◈★。同时★★◈★，我还会带学生来深圳参观展览★★◈★、设计公司和印刷厂★★◈★，在这个过程中★★◈★，学生能更了解设计的流程★★◈★，开阔了视野★★◈★，还获得了更多的社会资源★★◈★。
我的教学方式也与其他老师不一样★★◈★。比如第一节课坐在木棒开始加热★★◈★，抛弃概念和定义★★◈★，我会先布置作业★★◈★。因为只有当学生做作业★★◈★，他们才知道哪里不会★★◈★，等第二节课我讲课时★★◈★，他们才能更有针对性地去学习★★◈★。他们做出来的作业也会被我收集起来★★◈★，贴在学校的走廊或者展板上★★◈★，如此★★◈★，学生才会认真对待每次作业★★◈★。慢慢地★★◈★，我才进入到理论讲述★★◈★，同时伴随着大量的生动实践★★◈★。
或许是我的教学方式比较特别★★◈★，许多学生都很喜欢我★★◈★。我也在教学中获得了长足的成长★★◈★。后来由于我前往清华大学美术学院深造★★◈★，不得不在2012年辞去了汕大的教职★★◈★。但是我一直怀念那段时光★★◈★，直到现在★★◈★，我还会在街上突然听到有学生喊我韩老师★★◈★，亲切地告诉我他们的近况★★◈★，每次我都会觉得特别幸福★★◈★。
从清华美院读书回来★★◈★，我将重心回归公司★★◈★。公司发展很快★★◈★，由于我们在设计之外赋予了项目很多文化的价值★★◈★，因此深受客户的喜爱★★◈★。在客户的支持下★★◈★，我们的业务从品牌设计和书刊设计拓展到了产品设计★★◈★、室内设计等等★★◈★。另外★★◈★，我们开始涉猎文化艺术活动★★◈★、展览与文创开发★★◈★，甚至城市文化的塑造★★◈★。很多案例都非常有文化艺术的意义和深远的社会价值★★◈★。
由于我对文学的浓厚兴趣★★◈★，我们为盐田区策划了一个名为“山川上的中国”的文学系列讲座★★◈★，做了36期★★◈★，并邀请了许多文化名人和学者★★◈★。同时★★◈★，我在福田策划“知美学堂”中国艺术之美系列大家讲坛★★◈★，参与了坪山区的“书话坪山”“识见未来”等多个学术讲座系列★★◈★，不仅为自己★★◈★，更为深圳文化艺术的普及与推动★★◈★，做出了自己的贡献★★◈★。
我一直感恩深圳★★◈★，希望能为深圳做更多的事情★★◈★。从2006年起★★◈★，我就担任深圳市委宣传部主办的深圳公益广告大赛的策展工作BETVLCTOR伟德官网下载1946★★◈★。★★◈★。这是中国第一个公益广告大赛坐在木棒开始加热★★◈★，它影响了整个广告设计界对公益广告的认识★★◈★。深圳在这方面走在了前头★★◈★，几年之后★★◈★，其他城市才开始学习深圳★★◈★。
公益广告大赛每年都能收到各地设计师超过一万件的投稿★★◈★，影响很大★★◈★。组委会邀请白岩松老师做评委会主席★★◈★，每年他都和其他评委一起评选出优秀的作品★★◈★。这些获奖作品会在公交★★◈★、地铁★★◈★、报纸等地方展出★★◈★，让公众触手可及★★◈★，对于社会非常有意义★★◈★，从2006年起每届我都参与★★◈★，已经连续做了十二年★★◈★。
因为热爱文学★★◈★、热爱书籍★★◈★，我还参与了深圳众多的设计推广活动★★◈★，比如图书馆设计★★◈★、读书月活动★★◈★、深圳书展★★◈★、《深圳申办世界图书之都报告书》与《阅读看见未来》等深圳重要阅读项目的书籍设计等等★★◈★。
除此之外★★◈★，我还为深圳策划举行了多个设计与文化艺术活动和事件★★◈★，担任了许多大型艺术展览的策展人★★◈★，如“坪山国际雕塑展”“美哉书籍——书籍设计展”等等★★◈★。虽然很辛苦坐在木棒开始加热★★◈★，但是我觉得很幸福★★◈★，因为我愿意为我爱的这个城市服务★★◈★。我曾经用《为一个爱的城市做设计》为标题举办设计讲座★★◈★，来表达我的内心情感★★◈★。
在深圳这么多年★★◈★，我非常感恩这个城市★★◈★。这座城市给了我特别多的东西★★◈★，因为这个城市的接纳和包容★★◈★，我融入到这座城市★★◈★，并且在设计这条道路上越走越远★★◈★，收获了事业和荣誉★★◈★，最终成为了我自己★★◈★，也成为我爱的这个城市的一部分★★◈★。以前我总会说我是山西人★★◈★，但如今★★◈★，我会说“我不仅是山西人★★◈★，更是深圳人★★◈★。”
